个硬硬的、方形的物体。我把它掏了出来——是在古窑遗址的游客中心，一个不起眼的角落书架上，找到的一本封面残破、几乎散架的旧笔记。管理员当时正打瞌睡，我鬼使神差地把它塞进了包里。
笔记的封面是深蓝色的硬纸板，边角磨损严重，上面用褪色的墨迹写着几个模糊不清的字：《瑾·窑火手札》。瑾？陈怀瑾的瑾？我的心猛地一跳。
翻开扉页，一行略显潦草的钢笔字映入眼帘：“釉色之秘，在乎人心。人心之欲，可焚天亦可噬己。——陈怀瑾，三十七年冬。”
三十七年？民国三十七年？正是1949年！
我屏住呼吸，小心翼翼地翻动着脆弱发黄、散发着霉味的纸页。里面大多是些烧窑的火候记录、釉料配比实验、以及一些对历代名窑釉色的心得感悟。字迹时而工整，时而狂乱，透露出主人内心的挣扎与狂热。翻到笔记的后半部分，纸页上开始出现大片大片触目惊心的墨团和划痕，仿佛书写者在极力压抑着某种汹涌的、近乎癫狂的情绪。
终于，在接近末尾的一页，几行字迹虽然同样被涂改得厉害，却奇迹般地保留了下来。那字迹力透纸背，带着一种令人心悸的绝望和……某种病态的执着：
“……古籍所载‘美人醉’，非人力可及。其色如朝霞初凝，似血透骨，非以**活人之生气**入窑，与泥胎骨血相融，断不能成！此乃……禁忌之法……”
“……为证此道，吾已……然试验品终是凡物，徒有其形，未得其魂！缺一‘点化’之机……需以**守窑人血脉**为引，于月晦之时，于旧窑深处……点睛……”
“……吾将亲试此法！成败在此一举！若得真品‘美人醉’，纵使身化飞灰，亦无憾矣！瑾，绝笔。”
“活人之生气”！“守窑人血脉”！“点睛”！
每一个词都像烧红的烙铁，狠狠烫在我的神经上！昨晚瓷片上那“骨作胎，血为釉”的血字，此刻得到了最残酷、最直接的印证！陈怀瑾，这个疯子！他竟然真的相信，需要活人的生命和血脉，才能烧制出那传说中的“美人醉”！
极度的恐惧攫住了我，胃里一阵剧烈翻滚，几乎要呕吐出来。我猛地合上笔记，仿佛那纸页本身都带着诅咒的灼热。就在合上笔记的瞬间，一张边缘卷曲的、夹在最后几页之间的泛黄旧照片，飘飘荡荡地滑落出来，掉在我的膝盖上。
我颤抖着手，把它捡了起来。
照片的年代显然非常久远，画面有些模糊，布满细小的霉点。背景似乎是一个光线昏暗的窑厂内部，杂乱的工具堆在角落。照片的焦点，是一尊尚未完成的琉璃人偶。它只有上半身，线条流畅而诡异，静静地立在一个简陋的木架上。人偶没有脸，整个面部是一片光滑的空白琉璃，在照片昏黄的色调下，泛着一种死寂的光泽。
我的目光死死钉在那无脸人偶的身上。它穿着的那件碎花布衫!那式样，那花纹…….我全身的血液仿佛瞬间冲上头顶，又在下一秒冻结成冰!
我猛地扑到书桌前，慌乱地拿起手机，手指因为极度的恐惧而抖得几乎握不住，飞快地翻出刚刚和母亲视频时无意间截下的那张年轻时的照片--那张挂在老家客厅墙上、母亲扎着麻花辫、穿着碎花衬衫的青春影像。
我将手机屏幕上的照片，颤抖着凑到那张泛黄的旧照片旁边。
一模一样!
那件碎花衬衫，从领口的样式到衣襟的盘扣位置，再到那细碎花朵的排列和颜色深浅.…..分毫不差!就像是从同一块布上裁下来的!
手机“啪嗒”一声掉落在桌上。我像是被抽干了所有力气，跟跄着倒退几步，脊背重重撞在冰冷的墙壁上，才勉强支撑住摇摇欲坠的身体。
