失落，女性现实生活中的委屈、尴尬、悲惨在张艾佳的艺术处理下变得柔和了许多。
可能正是这样，杨简看完之后并什么特别的感触，冲奖电影，这种题材就是要够惨才容易拿奖。
说起张艾佳的这部电影，和杨简还有些关系，本来张艾佳是想让张国榕演40岁的这个角色的，结果张国榕给拒绝了，随后就接了杨简的电影。
无奈之下，张艾佳只得自己上阵，这电影也变成了纯女性的故事。
以杨简个人的观影感受来说，张艾佳这部电影远不如《无间道》2和3，从展映时间就能看出来，《20、30、40》被安排在最后一天，在颁奖之前一天放映的影片一般来说获奖可能都比较小，而结果也会证实这一点。
《无间道》就不用多说了，这部影片在展映的时候几乎座无虚席，但是这电影有一个问题，就是很多没有看过第一部的观众不能看懂2、3这两部，看得是一头雾水。
影片结束之后有一个观众见面会，于是乎，观众见面会变成了故事情节的探讨会。
等他们理解和明白剧情之后，一时间好评不断。
这一刻，导演刘卫强和编剧麦照辉应该感受到了这个世界对于电影的尊重，即便大家都不明白影片到底在讲什么，但是他们讨论的热情依然很高。
至于《恋爱中的宝贝》，这电影的制作甚至比张艾佳那电影还精良，属于是比较前卫和新鲜的一部作品，画面也比较漂亮。
李邵红在影片中运用了想象、梦幻等现实手法，又与现实内容混合在一起，高级感是有了，但是对于影迷却有了观影门槛。
这是一部比较另类的影片，与其说这是一部爱情电影，不如说是爱情恐怖片，喜欢和不喜欢的人会是两个极端。
能接受的影迷会喜欢得不得了，在电影现实和幻觉交织进行的叙事过程中，最为隐秘的一剑刺向了经历时代巨大变迁和社会转型剧变的一代人，刺向了他们的怕和痛，刺向了都市中无处不在的惶恐与空虚。
面对现代化，人们得到了一些东西，但同时又失去了许多东西。
不能接受的话就会各种挑刺，会说这电影是打着爱情的旗号，却不懂爱情，是对爱情一锅乱炖，而且主题含糊，叙事支离破碎，叫人看不懂到底想表达什么。
