例行存档，也就是没有对外发行过的意思。
中岛美雪和工作人员商量，“如果方便的话，能让我看看音乐节的录像吗？”
“这倒不是什么难事……”
工作人员和她说声“稍等”，起身离席，又去打电话。另一名工作人员泡好了茶，送过来。
中岛美雪语气爽朗的道谢，手放到茶杯上。
出道近十五年，又是只专注音乐的音乐人。中岛美雪的经纪人几乎不跟着她，有录音或是排练之类的工作时，事先打个电话，交给对方去安排就好。
今天过来，也是自己一个人。
两年前，中岛美雪为了确认自己的巡演《歌历》的演出录像到波丽佳音这边来。那时，也是自己一个人。
84年到87年，这段时间的中岛美雪处在音乐上的转型摸索期，与知名的摇滚音乐人合作，期间发行的作品充满摇滚风味，一改从前民谣为主的风格。
而《歌历》巡演，可称得上是集她转型期大成的演出。但是，这场演唱会的录像却出了一点问题，即使进行过修复，仍旧不如人意。
以中岛美雪的完美主义，把有瑕疵的录像发行出来，先不被她自己所允许。
当时，正值naonのyaon举办结束，波丽佳音负责了演唱会的存档录像，确认过了《歌历》的情况以后，中岛美雪被工作人员邀请，也一并看了音乐节的演出录像。
两年过去，到最后，那场录像有瑕疵的《歌历》没有发行录像。一场酣畅淋漓的得意演出，却因为录像技术问题不能公之于世，这自然叫人遗憾。
但遗憾之后，很快，就又被中岛美雪释然。
也许，这几年的尝试，这场集大成的演出，是歌手在舞台上仅此一次的燃烧，是观众在台下仅此一次的体验。是歌手一生只有一次的演出，是与有缘者的一期一会。
没能作为录像带发行的《歌历》，让中岛美雪变得更加珍视演唱会，珍视现场与观众的沟通和互动。
比起上电视，面对摄像机，她更想要通过现场的演出，和与她当期有缘的观众面对面。
而两年过去，当初那个出于好意、邀请正致力于摇滚曲风实验的中岛美雪观看naonのyaon演出录像的工作人员，如今已经不在这边任职。
但是，那时看过的音乐节的演出录像，仍在中岛美雪的记忆之中。
尤其，有一支地下乐队的演出更让她难忘。又或者说，更为难忘的，是乐队里那个西装革履、仿佛跟舞台、跟乐队花里胡哨的台风格格不入的键盘手。
明明看上去，比起谁来都不像是摇滚歌手。
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