下卷》，让一向淡定从容的四表舅也没法淡定了。
当然这几幅图都不可能是原本，毕竟年代过于久远了，依旧是宋代的摹本，但是从还看得出来的地方来推断，这三幅画作也是不亚于《烈女传仁智图下卷》的妙手。
中国南北朝时期的画家和绘画理论家谢赫，在中国画的实践和理论方面造诣颇深，他所作的《古画品录》，现为我国历史最久远的绘画专论著作，其中提出的中国绘画的“六法”，对后世画家，批评家影响深远。
唐代美术理论家张彦远《历代名画记》记述：“昔谢赫云：画有六法：一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物象形，四曰随类赋彩，五曰经营位置，六曰传移模写。”
这就是南北朝时期最伟大的绘画理论家，对当时最伟大的画家所做出的一个综述，代表着中国画真正达到相当的艺术高峰，并且正式拥有了哲学体系。
也有学者提出六法论可能并不是谢赫首创，而是在谢赫以前画论中就有的，比如东晋顾恺之的《论画》，其中已有六法的雏形，不管怎么说，六法论，就是学习中国画的基础。
但是说起来容易，做起来却难，所谓“虽画有‘六法’，罕能尽该。而自古及今，各善一节。”
而在谢赫的标准看来，真正的一品神作，需要命其内在已远远超越了作品外在形式的完美，直接把握到艺术的内在本体。所谓“穷理尽性，事绝言象”，即指能穷尽对象的内在精神气质，达到上乘的理想境界，而非限于表面的描摹刻画。
在这方面，谢赫以陆探微为标杆，为“第一品第一人”，以曹不休为“第一品第二人”。
虽然仅仅是摹本，但是依旧忠实地传达出画作的这些方面，就目前已经掌握到的情况看来，周至、四表舅、四舅妈都认为，四本画卷，同属真迹宋摹本无疑。
而曹不兴的《如意轮菩萨像》后，一段跋文更是确定了画作的身份，宋代著名书法家米芾。
如意轮菩萨，其实就是观音菩萨，如意轮观音，观音菩萨的报身，即俗话说的菩萨真身，无量劫前是转轮圣王无净念的太子。
南北朝时期的观音菩萨和后世不同，是粗武强壮的男子造像，正如《华严经》中说：“勇猛丈夫观世音。”
米芾在跋文中称这幅画乃是家藏，而曹不兴的画作除《如意轮菩萨像》外，尚有一幅《兵符图》存世，后来入了禁中密阁，米芾还因此颇为家族的收藏感到得意，认为该图应当不会比《兵符图》差。
这个跋文一下子提醒了周至：“要不，我们在数据库里头搜一下？”
“搜什么？”
“我演示给二老看看就知道了。”周至将自己的书包翻了出来，摸出自己准备用来办公的笔记本和moden，接上了四表舅家的电话线，然后开始打开电脑，在一个软件上输入号码，就听见moden一阵叽里咕噜地乱
