的区别就是这里大殿的主柱和主梁，都是用红色的丹霞是凿刻出来的。
因为石工非常的精湛，这些石柱石梁给人的感觉不像是石头，更想是木柱木梁给喷了丹垩，通体呈现出一种深粉红色，漂亮非常。
现在正是夕阳下山的时候，大殿沐浴在斜阳里，更是呈现出一种丹红色，如同一只浴火的凤凰。
“真是太漂亮了！”周至不禁赞到。
幺叔却看得瘪嘴：“三干去了两干，还有一干！”
听到幺叔的俏皮话，周至才凝神细看，发现如同圣光一样的夕阳，掩盖了大殿的斑驳沧凉。
的确是该修缮了，光那两扇巨大的殿门，门枢的部分已经磨损严重，整面大门因为常年的香烟熏绕，风吹日晒，已经变作一种黑紫色。
门口的大门槛，中间也受了严重的损伤，朱漆几乎剥落殆尽，只剩下靠近石柱的两端还有点保留。
不过这些岁月的痕迹更增加了古殿的厚重之色，走到近前，周至不由得大吃一惊。
远看以为是两道光面的木门，走近之后方才发现，两扇大门之上，居然还有浅浅的浮凋！
两扇巨大的木门高度有两丈多，从头到脚竟然凋刻着两幅巨大的画像。
虽然线条勾勒得很浅，但是因为木质太好的缘故，人物的各种细节都可以表现得极度的细腻。
走近之后方才显露出来的巨型的守护天王浮凋画像，带给周至极度的震撼，他第一时间就联想到吴道子的《送子天王图》。
等到再一细看才发现，风格依旧是唐朝白描绘画的风格，但是因为是浮凋，表现更多了立体感。
两位天王挺胸凸肚，右边门上那位看着年轻英俊，肩上扛着长柄铜锤；左边门上的满脸虬鬤，神态凶恶，两手杵着一根钢鞭。
“这大门厉害了……”周至忍不住伸手抠门的框边：“能够表现得这么细腻，不会是紫檀吧？”
“不是紫檀。”幺叔是大行家：“金丝楠的。金丝楠在北方也算是好木头，但在我们蜀中多的是。”
这话说得有点不拿金丝楠当事儿的语气，颐和园，太庙，避暑山庄，都曾经大量使用金丝楠作为建筑材料，当然具体出处主要还是在四川。
后世很多人认为只有成为阴沉木的桢楠才能够称作“金丝楠”，其实是一种误解，不过阴沉千年不腐的金丝楠，的确是古代制作寿材最顶级的材料，但是并不意味着这种木材除了做寿材就不能够做别的了。
“寺内有没有宣纸？”周至仰头看着两扇大门：“这两面浮凋天王相，拓印装表出来，摆到文化馆陈列厅也相当的拉风。”
“
