放，80年代中期华国开始进入社会转型期。电影创作的主题也走出反思的状态，开始了多元化探索。随着第五代导演崛起，早就积重难返的各大电影制片厂，也不得不面临体制的改革。
改革的过程，就是倒逼各大电影制片厂走市场化道路。这也就意味着各大电影制片，必须重视大众的实际需求。市场化运营也就给华国电影带来新的改变。
1993、1994年，广电先后下发《关于当前深化电影行业机制改革的若干意见》和《关于进一步深化电影行业机制改革的通知》两个文件。其中明确提出与市场经济体制相适应的十大改革措施。
这个里面最核心的两条是：一，国产故事片由华影公司统一发行改为由各制片厂自主发行。二，放开电影票价，具体由地方政府自主掌握。
这两项政策的出台，就是以困扰电影行业多年的发行垄断为突破口。打破了统购统销体制，将经营自主权下放给企业，明确了企业作为市场主体的地位和角色。
不过，这一改革措施改的并不彻底。影片发行权，虽然从华影公司回到了各大制片厂。但在实际体发行过程中，依然要面对30多家省级发行公司的体制障碍。
有人把这现象戏称为“一个婆婆倒下去，30个婆婆站起来”。结果就是，电影企业的体制包袱仍未能彻底放下。生产潜力，自然也得不到完全的释放。
这个时候，好莱坞电影的引进就成为了华国商业电影发展的契机。为克服当时电影行业和市场的双双疲软的难题，华影公司开始推行每年从海外引进10部分账大片的举措。
1994年11月，好莱坞商业大片《亡命天涯》在国内公映。最终以2580万元的票房收益，拉开了分账大片独步影坛的序幕。同时也结束了华国电影观众，与西方商业电影隔绝数十年的状态。
