的冲锋舟上，推着船体往书柜外的方向移动。
至于在洪水里挣扎求生的四人？
恩将仇报的垃圾就该跟废墟待在一起，好人如果没有好报，那她就顺手主持一下公道。
冲锋舟顺着河道的流向往外移动，书柜里的景象也随着前行而变换。
船体始终位于整个场景的中央，并没有如云桢想象的那般逐渐来到书柜之外。
就像网络游戏里受自身操控的人物，无论怎么移动都会位于画面的中间，哪怕到了地图的边缘，也不可能穿出画面来到现实。
云桢有些糊涂了，再次被真假虚实的问题困扰住。
她将冲锋舟推送到足够远的距离，收回手静静地观察书柜与场景的边界处。
很神奇的，场景内洪水湍急、浪涌不断，但一滴水都没有溅到书柜外，仿佛被一道无形的屏障彻底隔绝。
她的手上、地板上却明显留存着黄褐色的污水，濡湿的痕迹不容置疑。
所谓的时空交互系统，究竟是一个什么样的存在？
书柜里的微缩场景，以及那些只有她食指一般高的小人类，是真实还是幻觉？
云桢联想到世界名著《格列佛游记》，以及动画技术诞生后的几十年里涌现的各种关于小人国的小说、动漫等故事。
都说艺术是源于生活并高于生活，所以小人国很可能也是真实存在？
作为一个入行两年的小说作者，云桢对于一切新奇事物都能很快接受……才怪！！！
天呐！真正的小人国在她的书柜里出现了！
活的，小小的，真实生物！
云桢心跳如鼓，整个人既激动又无措。
平凡的生活里出现了不可思议的东西，接下来她该怎么去应对？
