怕笔杆晃动，握得极紧，写不了几个字，手腕就酸了。
（老班头放下酒杯，拿起阿木手中的木刨，将木片放在桌沿，右手握刨柄，左手轻按木片，缓缓推刨。
刨花如丝带般飘落，木片边缘变得光滑平整。
）
老班头：（递过木刨给胡昭）先生试试。
握刨不能死劲，掌心要留些空隙，让刨子顺着木纹“走”
，手腕要松，力气要用在“推”
上，不是“攥”
上。
（胡昭接过木刨，依样尝试，却因握得太急，木刨跑偏，只刮下一小块木茬。
）
阿木：（笑道）先生，您这是把刨子当刀剑握啦！
得像抱小娃娃似的，轻着点，又得稳住劲。
老班头：（接过木刨，再示范一次）写字握笔也是如此。
笔杆是“骨”
，手指是“筋”
，筋要柔，才能让骨灵活。
您看阿墨画纹样，手腕转得有多顺。
（众人望向阿墨，只见他手腕轻转，毛笔在木门坯上画出流畅的云纹曲线，墨色深浅均匀，线条无滞涩之感。
）
阿墨：（停下笔）先生，我画纹样时，心里想的不是“画直线”
“画圆圈”
，而是想着这云纹要绕着门楣的弧度走，就像溪水绕着石头流。
您写字时，是不是总盯着笔画的“形”
，忘了字的“势”
？
胡昭：（猛然一怔）“形”
与“势”
？我练字时，总对着碑帖临摹笔画长短，却从未想过字的整体走势……
（老班头起身，走到墙角的工艺门前，手指门楣上的云纹。
）
老班头：这门楣是弧形的，云纹就得跟着弧度过渡，左边密些，右边疏些，看着才匀称。
要是都画得一样密，就像把字写得挤成一团，没了透气的地方。
您看这门框的榫卯，（指木门连接处）凸榫要顺着凹卯的形状走，严丝合缝才牢固，这不就像写字时，笔画要相互呼应，笔断而意连吗？
（胡昭走到门前，凝视云纹与榫卯，又低头看自己的手，若有所思。
他拿起桌上的毛笔，蘸了些米酒，在一张废纸上写了个“昭”
字。
这次握笔稍松，手腕微转，笔画竟比先前流畅了些。
）
胡昭：（惊喜）方才握笔时，想着您说的“刨木顺纹”
，手腕松了些，笔画真的不那么僵了！
可我还是觉得，字里少了点“劲”
。
老班头：（指了指门外的老槐树）先生看那树干，枝干是弯的，可根却扎得深，风一吹，枝干会晃，根却不动。
做门的木料，要选树干直、年轮密的，这样门才结实。
写字的“劲”
，不在手上，在心里，在脚下。
心里有定数，笔下才有根基；脚下站得稳，手腕才不会飘。
第三幕：林间练字得真髓
【时间】次日清晨
【地点】酒肆后院，有石桌石凳，旁有溪流，老槐树下摆着宫束班的木料与工具
（胡昭天未亮便起身，在石桌上铺好宣纸，研好墨。
老班头、阿木、阿墨也陆续来到后院，老班头继续打磨木门，阿木劈柴，阿墨准备漆料，不时望向胡昭。
）
（胡昭提笔蘸墨，先深吸一口气，双脚分开与肩同宽，手腕放松，回想着昨日老班头说的“顺纹刨木”
“榫卯呼应”
，笔尖轻触宣纸，写下“天地”
二字。
笔画间有了弧度，
