一批有价值的瓷器大概占了一半，五十来件，剩下的五十来件基本就是晚晴到明国的仿品了，看来阿瓦尔家族对中国瓷器的确不算太精通，当年也是吃过不少药的。
鉴藏完毕后，周至从里边挑出来几件青瓷：“我就要这几件吧。”
几个外行看不明白，林婉秋却皱起了眉头：“这几件看着的确怪怪的，是岛国十八世纪肥前瓷中，模仿中国瓷器的那一类吗？”
周至摇头：“不是，这几件是高丽瓷，在岛国被称为‘秋草手’的瓷器的后继者，年代和你说的差不多，十七到十八世纪的东西。”
“看着是仿明永乐，宣德的青花制作的，但是器型更加夸张秀气，颜色更是完全不对，反而有点宋代定窑常用的黑釉，铁褐色釉。”林婉秋笑道：“原来这就是倍受幕府和天皇喜欢的秋草手啊。”
“这不是完全意义上的秋草手，器型和画工是秋草手的器型和画工，但是釉料不是。”
“因为高丽地区很难搞到中国引进的青花釉料，所以高丽青花颜色会比中土青花瓷颜色更淡雅，对于某些设计来说，淡雅有近乎水彩或者水墨的效果，使用在瓷器上往往更显意趣，高丽人发现这一点后大家推崇，到后来更是放弃而来繁复的纹路，改为主题突出、留白面积较大、写意性质较强的纹饰，更加接近国画里的小写意。也达到了相当高的程度。”
“等到了十六世纪前半，这种画面结构疏朗，留白面积很大，图样简素，设色淡雅，以植物、山水、云龙、花鸟等青花纹的瓷器，开始受到岛国的青睐。”
“就和珍贵的釉料只能归内工坊画师所用一样，这种青花图案也是出自高丽宫廷画师之手，因此其艺术水平相当高，甚至能高过同时期中国景德工匠的绘画水平，在岛国大为流行，岛国将这类纹样称作‘秋草手’。”
“可是这几件瓷器也不是青花啊。”麦小苗问道：“你说过如果青花瓷的温度没有控制好的话，颜色会发黑，但也是蓝黑，而这几件瓷器缺是棕黑和红色。”
“是的，所以它们并不是真正的‘秋草手’。”周至说道：“我们知道青花瓷的颜色其实来自钴，在苏麻离青断绝之后，中国很快在国内找到了几种可以替代用的釉料，那就是来自北疆的钴料，叫回青，后来更是发现了浙料，珠明料，石子青，平等青，保住了这样璀璨伟大的瓷种。”
“但高丽就没有这样的好运了，十七世纪之后，高丽钴料开始很难获得，于是只好采用铁料代替钴料在瓷面上作画，烧出的画面是棕黑色的，称作‘铁画白瓷’或者‘铁画青瓷’。”
“其中还有一种更加高级的真品，以辰砂为画料，这样画出的器物图案是朱红色，被称为‘朱点沙器’或‘鲜红沙器’。”
“更加极致的，还有极少一部分以青花、铁画、辰砂三者合绘，是高丽瓷的巅峰之作。”
“因为这种瓷器通常会作为釉下彩处理，故而称作‘釉里三色’。”
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